Auteur/autrice : هبة بريس

هبة بريس -إ.السملالي

افتتح مسرح محمد الخامس بالرباط ليلة أمس فعاليات مهرجان “أجي تهضم” بعرض مسرحية “الفيشطة” للمخرج أمين ناسور، في أجواء احتفالية لافتة غصت بجماهير غفيرة من عشاق الفن الرابع.

وعكس هذا الحضور النوعي حيوية المشهد الثقافي المغربي وقدرة المسرح على استقطاب فئات متنوعة من المجتمع، ليتحول حفل الافتتاح إلى عرس فني يكرس دور المهرجانات في تقريب الإبداع المسرحي المعاصر من الجمهور.

وقدمت المسرحية برؤية إخراجية متفردة غاصت بجرأة وسخرية في التحولات الاجتماعية للفرد المغربي، حيث اعتمد ناسور على سينوغرافيا ديناميكية وأداء تمثيلي متناغم شد أنظار الحاضرين منذ اللحظات الأولى. وقد نجح العمل في ملامسة قضايا واقعية بأسلوب فني يمزج بين العمق الفكري والمتعة البصرية، مما جعل من “الفيشطة” مرآة تعكس مفارقات المجتمع المغربي بلغة مسرحية حديثة ومبتكرة.

وتوج العرض بتفاعل جماهيري أكد مجدداً مكانة المسرح كفضاء حر للنقاش والتعبير، وأثبت نجاح مهرجان “أجي تهضم” في ترسيخ قيم الإبداع والانفتاح.

إقرأ الخبر من مصدره

هبة بريس-إ.السملالي

اختار الفنان المعتزل هاشم البسطاوي أن يكسر حاجز الصمت تجاه ما يراه تجاوزات داخل الوسط الفني المغربي، معتبراً أن خروجه للعلن لم يكن ترفاً بل ضريبة للمضايقات التي تعرض لها منذ اختياره “طريقه الجديد”.

وبنبرة تجمع بين “ولد الشعب” الذي يرفض الظلم والخصم الذي لا يلين، أكد البسطاوي أن انتقادات النقاد هي من دفعته “لتشبيكها” بهذه الطريقة المباشرة، موضحاً أنه ورغم حفاظه على الجانب الإنساني في تعامله مع زميلات الأمس، إلا أنه لن يقف مكتوف الأيدي أمام “الجرأة الخاوية” التي تستهدف ثوابت المجتمع، معلناً نفسه “بوغطاط” الذي سيحرم من وصفهم بالمستفزين من طعم النوم بكلمات يعرفون صدقها جيداً.

وفي سياق مقارناته الفنية، استشهد البسطاوي بموهبة الفنانة هدى الريحاني كمعيار للصدق الذي يفتقده المشهد الحالي، واصفاً إياها بـ”الغولة” التي تُرعب الممثلات بمجرد حضورها العفوي وكلماتها الصادقة،واعتبر أن غيابها عن الإنتاجات ليس صدفة، بل هو إقصاء متعمد لأن فنها الحقيقي يكشف زيف من يقتاتون على إثارة الجدل والتهكم على المتدينين.

واتهم البسطاوي بعض صناع الدراما والممثلين بالهوس باستفزاز مشاعر المغاربة واللعب على حبل المس بالدين كشرط أساسي لبروزهم، معتبراً أن هذا النهج يعكس إفلاساً إبداعياً يحاول تغطية النقص بالجرأة غير المحسوبة.

وختاماً، وضع البسطاوي تدوينته في إطار “شهادة حق” ممن عايش كواليس الوسط الفني وخباياه، مؤكداً أنه لا ينصب نفسه حارساً للدين، بل يتحدث بلسان المسلم الذي لم يكن يطيق ما يراه وهو في قلب المعمعة.

وبلهجة حاسمة لا تقبل التأويل، جعل من “اللحية والنقاب” خطاً أحمر يمنع المساس به، رابطاً إياهما بهويته الشخصية وهوية زوجته وبجملة “بوان بار”، أغلق البسطاوي القوس على تحذير شديد اللهجة: أن الدين والمقدسات خطوط لا تقبل التبورد أو السخرية، وأن اللعب في هذه المنطقة سيواجه بمواقف صريحة وقاسية تتناسب مع حجم “القباحة” التي يتلقاها.

إقرأ الخبر من مصدره

هبة بريس

أحدث مسلسل المهاجر هزة عنيفة في الأوساط الاجتماعية والمهنية في الجزائر منذ بدء عرضه ضمن السباق الدرامي الرمضاني، حيث تحول العمل الفني من مادة للترفيه إلى محور لجدل محتدم حول حدود الإبداع وصورة المؤسسات العمومية.

وانطلقت شرارة الاحتجاج من داخل القطاع الطبي الذي رأى في شخصية بطل المسلسل، الطبيب الذي يستغل موقعه المهني للتحرش بالفتيات في بيئة العمل، تشويهاً مباشراً لسمعة أصحاب المآزر البيضاء.

هذا الطرح الدرامي أثار انقساماً حاداً في الرأي العام؛ فبينما اعتبره البعض إساءة بالغة تعطي نظرة سلبية ومنحازة عما يحدث داخل المستشفيات الجزائرية، دافع آخرون عن العمل بوصفه مرآة لظواهر واقعية قد تحدث في أي قطاع، مؤكدين أن الدراما لا تهدف بالضرورة إلى تعميم السلوك الشاذ على كافة منتسبي المهنة.

وفي خطوة تصعيدية، بادرت النقابة الوطنية لممارسي الصحة العمومية بمراسلة سلطة ضبط السمعي البصري للمطالبة بوقف المسلسل، مستندة في شكواها إلى حلقة صورت أحداثها في مستشفى القبة بالعاصمة، حيث اعتبرت أن تمثيل طبيب بسلوكيات مخلة بالحياء أثناء أداء واجبه يتنافى كلياً مع مبادئ وأخلاقيات المهنة المقدسة.

ورغم أن النقابة لم تنكر في بيانها وجود تصرفات فردية مرفوضة في قطاع الصحة كما في غيره من القطاعات، إلا أنها شددت على أن المسلسل استهدف “نبل المكانة” وقيمة الثقة التي تربط المريض بالمنظومة الصحية و بهذا الصدام، يضع مسلسل المهاجر العلاقة بين الفن والواقع تحت المجهر، مبرزاً الصراع الأزلي بين رغبة المبدع في كشف المسكوت عنه، وحق المجتمع في حماية صورة مهنه الإنسانية من التشويه النمطي.

إقرأ الخبر من مصدره