Étiquette : اسم

ناقش باحثون ونقاد سينمائيون واقع السينما المغربية والتحديات التي تواجهها، للوقوف على مكامن الخلل والبحث عن سبل لتطويرها، وخلصوا إلى ضرورة النهوض بها.

وفي هذا الإطار، قالت الباحثة والناقدة السينمائية، ليلى شرادي، إن “هناك أفلاما تمسني وتلمس شعوري، أتجاوب معها وتشدني من البداية حتى النهاية، لكن، في المقابل، بعض الأفلام لا تشد الانتباه، ولا تجعلني أدخل في عمق القصة وشخصياتها، ولا أستطيع التفاعل معها بأي شكل من الأشكال”.

وأضافت شرادي، في تصريح لجريدة”مدار21″ على هامش المائدة المستديرة التي عقدت ضمن فعاليات الدورة الـ28 لمهرجان سينما البحر الأبيض المتوسط بتطوان، أنها حاولت اليوم في مداخلتها أن تشير إلى ما يقع في العالم بشأن السينما، مردفة: “لقد حان الوقت أن نتحرر ونفتح الباب للتطور، لنكون عند تطلعات الجمهور المغربي، الذي يتمتع بذكاء عال جدا، ووجب أخذ متطلباته بعين الاعتبار، علينا أن نسعى إلى تحسين جودة السينما المغربية ونرتقي بها إلى درجات عليا”.

من جهتها، أفادت سليمة بنمومن، ممثلة وأستاذة بالمعهد العالي للفن المسرحي والتنشيط الثقافي، لـ”مدار21″ عقب المائدة المستديرة ذاتها، بأن المداخلات كانت “تحليلية”، لافتة إلى أن مستوى النقاش “كان مهما بخلاف الندوات التي كانت تصاحب تظاهرات سابقة يشوبها التشنج، وكل شخص يحب فرض رأيه”، وفق تعبيرها.

وأكدت بنمومن أن هذه مائدة اليوم كانت “أرضية للنقاش وتبادل الأفكار دون فرض الرأي على الآخرين”، غير أنها شددت على أنه لا يمكن تشخيص واقع السينما المغربية من النقد والإنتاج والتاريخ في ندوة واحدة، وإنما ذلك يتطلب سلسلة ندوات للمناقشة.

وانطلقت فعاليات مهرجان سينما البحر الأبيض المتوسط بتطوان، ليواصل بث الحيوية في السينما المتوسطية ومراكمة تجاربه بمدينة الحمامة البيضاء، حيث انطلقت مساء أمس الجمعة، فعاليات الدورة الثامنة والعشرين، التي تنظم تحت رعاية الملك محمد السادس، خلال الأسبوع الممتد من الـ03 إلى الـ10 من مارس الجاري ببرنامج ثقافي وفني ثري ومتنوع.

وشهدت أمسية الافتتاح حضور ثلة من وجوه الشاشتين الكبيرة والصغيرة من أبرزهم، الممثل محمد الجم، ويوسف الجندي، وحسن بنجلون، ونسرين الراضي، وسحر الصديقي، وبديعة النهاجي، وياسين أحجام.

وعرفت هذه الدورة أيضا تكريم المخرج المغربي حسن بنجلون عن مساره الحافل بالإنتاجات السينمائية، إلى جانب المخرج الإيطالي دانييل فيكاري.

واختار مهرجان سينما البحر الأبيض المتوسط بتطوان، 12 فيلما للمشاركة في المسابقة الرسمية للدورة الثامنة والعشرين، من ثلاث مئة وخمسين (350) ترشيحا تم التوصل بها من مختلف دول البحر الأبيض المتوسط.

ويترأس المخرج التركي زكي دميركوبوز لجنة تحكيم المسابقة الرسمية لفئة الأفلام الطويلة، التي تتشكل من الممثلة الإسبانية آنا إكوبالزيطا، والمخرجة وكاتبة السيناريو المصرية هالة خليل، والناقدة السينمائية والكاتبة الفرنسية ندى الأزهري، وأستاذ تاريخ الفنون البصرية الإيطالي فاليريو كاراندو.

أما لجنة تحكيم فقرة محترفات مهرجان تطوان فتتكون من المنتج والمدير السابق للمركز السينمائي المغربي صارم الفاسي الفهري، والمخرجة والممثلة ليديا زيميرمان، والمنتجة والسيناريست ياسمينة نيني فوكون، والممثل ومدير التصوير جلال الزاكي.

وأطلقت إدارة المهرجان اسم الكاتب والسيناريست والناقد مصطفى المسناوي الذي وافته المنية سنة 2015، على لجنة النقد، تكريما لروحه، والتي تتشكل في هذه الدورة من كل من صفاء الليثي الناقدة والمونتيرة المصرية، ولورديس بلاسيوس الناقدة ورئيسة جمعية الكتاب السينمائيين بالأندلس الإسبانية، وأحمد بوغابة الناقد السينمائي والسيناريست المغربي.

وتضم لائحة الأفلام المشاركة في المسابقة الرسمية كل من “ظلمة” للمخرج الصربي دوشان ميليش، و”علم” للمخرج الفلسطيني فراس خوري، و”أسماك حمراء” للمخرج المغربي عبد السلام الكلاعي، و”نزوح” للمخرجة السورية سؤدد كعدان، و”رامونا” للمخرجة الإسبانية أندريا بانيي، و”مكان آمن” للمخرج الكرواتي جوراج ليروتيتش، و”القرنفل” للمخرج التركي بكير بلبل، و”السد” للمخرج اللبناني علي شري، و”صيف في بجعد” للمخرج المغربي عمر مول الدويرة، و”شتنبر” للمخرجة الإيطالية جوليا لويس ستيكروالت، و”عند الدخول” للمخرج الإسباني خوان سباستيان فاسكيز أليخاندرو روخاس، و”بركة العروس” للمخرج اللبناني باسم بريش.

وبالنسبة الأفلام المندرجة ضمن فقرة خفقة قلب، “حمى البحر الأبيض المتوسط” للمخرجة الفلسطينية مها حاج، و”جزيرة الغفران” للمخرج التونسي رضا باهي، و”الجبال الثمانية” لشارلوت فاندرميرش وفيلكس فات كروينينجن من بلجيكا، و”الحدائق المعلقة” للمخرج العراقي أحمد ياسين الدراجي، و”أسوء العناصر” لرومان جيري وليز أكوكا من فرنسا.

إقرأ الخبر من مصدره

الإثنين, 6 مارس, 2023 إلى 19:20

الرباط –  أعلن مديرو ومديرات عدد من المجلات المغربية من تخصصات مختلفة عن تأسيس بنية جديدة تحمل اسم “رابطة المجلات المغربية”.

جاء ذلك حسب بلاغ لمكتب الرابطة في ختام اللقاء التأسيسي لهذه البنية الجديدة انعقد يوم السبت المنصرم بالرباط، وهو الاجتماعي الذي عملت اللجنة التحضيرية على “دعوة عشرات من ممثلات و ممثلي المجلات (لحضوره)، وهو ما أثمر مشاركة العديد منهن ومنهم في اللقاء التأسيسي، واعتذار آخرين عن الحضور مع دعم الالتئام في إطار مشترك”.

وأوضح المصدر ذاته أنه تم بالمناسبة انتخاب المكتب الوطني للرابطة حيث عهد برئاستها إلى الأكاديمي عبد الله الساعف، وذلك في أفق توسيع  الرابطة وإغنائها  بالمزيد من التنوع و التعدد الذي تجسده الإصدارات والمنشورات الدورية المغربية على شكل مجلات، بمختلف اهتماماتها و تخصصاتها.

وإضافة إلى السيد ساعف، توزعت تشكيلة المكتب على كل من أحمد بوعشيق وزهور كرام، نائبين للرئيس، ومحمد الدفالي، كاتبا عاما وعبد الصمد بلكبير، نائبا له، وعمر العسري، أمينا للمال، ومحمد العوني، نائبا له مكلفا بالأنشطة و المشاريع، وعبد الجبار عراش، مكلفا بالتشبيك و العلاقات الخارجية وخليل الدامون مكلفا بالشؤون المهنية والتكوين، وعبدالله البلغيثي العلوي مكلفا بالاتصال والعلاقات العامة، ومحمد درويش، مكلفا بقضايا التنظيم.

وحسب المصدر ذاته، فإن تأسيس “رابطة المجلات المغربية” يأتي انطلاقا من “ترسيخ الأدوار التاريخية للمجلات المغربية على عدة مستويات، ومنها مساهمتها في توسيع مساحات وفرص القراءة و تعميق وتطوير البحث في مختلف المجالات، والدفاع عن القضايا الوطنية و المجتمعية ذات الأولوية بالمغرب”.

إقرأ الخبر من مصدره

زينب شكري

وجه الفنان المغربي محمد الجم، رسالة للمخرجين السينمائيين المغاربة، من أجل دعوته للمشاركة في الأعمال السينمائية.

وقال محمد الجم، في تصريحات صحفية، عقب مشاركته في الدورة الـ28 لمهرجان تطوان الدولي لسينما البحر الأبيض المتوسط، إنه لم يكن محظوظا في الجانب السينمائي، حيث لم يشارك طيلة مسيرته الفنية التي تمتد لخمسة عقود سوى في فيلم سينمائي وحيد حمل اسم “ياقوت”.

وأضاف الجم، أن تواجده في المهرجان الذي كان يتابعه عن بُعد طيلة سنوات، جاء بسبب رغبته في اللقاء مع المخرجين السينمائيين المغاربة “لعلا وعسى” يقوم أحدهم بدعوته للمشاركة في أحد أعماله.

وتابع ذات المتحدث، أن اسم محمد الجم حاضر بشكل مميز في الأعمال المسرحية والتلفزية، لكنه محتشم جدا في الأعمال السينمائية، معبرا عن رغبته في خوض تجارب جديدة في الفن السابع.

واعتبر الجم أن، مواضيع الأفلام السينمائية في المغرب تدخل دائما في إطارات المهرجانات والمسابقات، أما الأفلام التجارية أو ما يسمى بأفلام الجمهور فهي قليلة ومحتشمة جدا، مشيرا إلى أن الجمهور يعشق السينما لكنه يحتاج إلى سينما المتعة.

وعن تأجيله لعروضه المسرحية خلال شهر مارس الجاري، أوضح الجم، أن قرار تأجل عرض مسرحية “جاب وجاب” في عدد من المدن جاء بسبب الظروف التي تمر بها الفنانة نزهة الركراكي عقب الحكم على ابنها سعد لمجرد بالسجن لمدة 6 سنوات نافذة بتهمة الاغتصاب في فرنسا.

وأشار الفنان المغربي، إلا أن بطلة المسرحية نزهة الركراكي غير مستعدة نفسيا للقيام بجولاتهم الوطنية، لافتا إلى أن التأجيل جاء احتراما لمشاعرها.

إقرأ الخبر من مصدره

عن منشورات باب الحكمة صدر، حديثا، للشاعر والكاتب المغربي مخلص الصغير كتاب “النشيد الدامي”، وهو مختارات شعرية من قصائد الشاعر السوري نوري الجراح، رافقتها رسومات وأعمال للفنان التشكيلي المغربي حسن الشاعر. وتضم هذه الأنطولوجيا الشعرية قصائد مستنبطة من سبعة دواوين، الأول والثاني صدرا تباعا، سنتي 2013 و2014. والثالث والرابع في سنة (2018)، والخامس في السنة الموالية (2019)، والسادس في سنة 2023. إلى جانب نصوص من ديوان لم ينشر بعد، بعنوان “ندم سقراط”.

وهكذا، فقد نشرت هذه القصائد المختارة خلال العشر سنوات الأخيرة (2013-2023)، وظهرت بعد خمس سنوات من صدور الجزء الثاني من الأعمال الشعرية للشاعر، سنة 2008. ونصفها متضمن في الجزء الثالث من أعماله الشعرية الصادرة عام 2022.

كما كتبت هذه القصائد بعد اندلاع “الربيع العربي”، وما أصاب الأرض العربية واعتراها من خراب ويباب في هذه الفترة، خاصة في بلد الشاعر “سوريا”.

صدرت لنوري الجراح مختارات شعرية بالفرنسية والإنجليزية واليونانية والفارسية والإيطالية والتركية والهولندية والإسبانية، كما ترجمت دواوينه إلى العديد من اللغات الحية. بينما ستصدر هذه السنة بمدريد ترجمة إسبانية لهذه المختارات التي صدرت بالمغرب.

وبحسب مخلص الصغير، “تمثل تجربة الشاعر السوري نوري الجراح أقصى درجات التحديث في تاريخ الشعرية العربية المعاصرة، بينما تضم هذه المختارات الشعرية أشد قصائده تعبيرا عن هذه الشعرية وتمثيلا لها”…

ولعل هذا الشعر المعاصر، كما تضمه الأنطولوجيا، هو ما آثر الناقد العربي خلدون الشمعة أن يصطلح عليه اسم “الحداثة الثالثة”، وهو يقرأ شعر نوري الجراح. وكان القصد من وراء ذلك أن التجارب الكلاسيكية في فجر النهضة “حداثة أولى”، تليها “حداثة ثانية”، تجلت في تفعيلية نازك والسياب، ونزار، في تجارب غزيرة، بلغت مداها ومنتهاها مع درويش… بينما جاءت الحداثة الثالثة متحررة من كل المواضعات، مع شعراء انتصروا، منذ البداية، لقصيدة النثر، أو للشعر الحر، من أنسي الحاج… إلى محمد الصباغ إلى نوري الجراح…

تسمية “الشعر الحر” هذه هي التي ينحاز لها نوري الجراح، أيضا، يقينا منه أنْ لا كتابةَ شعريةً إلا عندما تتحرر من كل تصور سابق على الكتابة ذاتها. وبمعنى آخر، لا يمكن أن نكتب شعرنا اليوم بلغة الماضي، لأنه لن يندرج ضمن ما نسميه “الشعر المعاصر”، حيث ما عاد شعرنا، اليوم، ينتمي إلى تقليد معين، أو إلى حركة أو مذهب أو تيار، على مستوى الإيقاع كما على مستوى الرؤى والأساليب. إنما الشعر المعاصر موقف شعري من العالم، وتجاوز للغة باللغة ذاتها. ولعل هذا هو الصراع الفني الذي يكابده الشاعر باستمرار، والتحدي الجمالي الذي يعيشه المتلقي مع الشعر المعاصر. لكن القصد عند نوري الجراح هو “القصيدة الحرة”، تحديدا… فبعدما احتفت نازك ومن جرى مجراها بتحرر القصيدة من نظام الشطرين ووحدة القافية، ها هي تتخلص، مع نوري، ومن سبقه وعاصره في هذا الباب، من كل قيد إيقاعي، أو من أغلال بلاغية سابقة، أو من أفق تخييلي مسقوف، ما يجعل هذه القصيدة الحرة، بما هي قصيدة نثر، تخوض منعطفا كتابيا فارقا، وهي تدشن نوعا من القطيعة الشعرية مع مراحل التحديث السابقة.

ولئن كان الشعر المعاصر موقفا من العالم واللغة، فإن الاختيارات الشعرية موقف جمالي أيضا. من هنا، كان لهذه الاختيارات ما يسوغها ويبررها، وما ينتظمها ويعمق إشكاليتها الجمالية. فأغلب مشاهد الديوان تجري وقائعها في البحر الأبيض المتوسط، وقد تحول إلى قارب كبير يقل اللاجئين والهاربين من “الجحيم العربي” المستعر. هذه الرحلة التراجيدية للإنسان العربي، والمحفوفة بموج المنايا على قوارب الموت، منذ عشر سنوات، هي الرحلة نفسها التي خاضها الشاعر نفسه قبل ثلاثين سنة، هاربا من جحيم النظام السياسي نحو المنافي، عبر خريطة الطريق نفسها التي يعبرها اللاجئون السوريون من سواحل اليونان وتركيا في اتجاه أوروبا. يستحيل الشاعر هنا إلى نبي بلا معجزة، وبطل بلا مجد، يقتفي الناس آثاره مكرهين. ويمثل ديوان “قارب إلى لسبوس” هذه الاستعارة الكبرى، بينما تتواصل الاستعارة نفسها، وقد تحولت إلى حقيقة، في الديوان الموالي “نهر على صليب”، منذ القصيدة الأولى “الخروج من شرق المتوسط”.

من هنا، تقيم قصائد الديوان حوارا مع الكثير من الأساطير والملاحم والمدونات الشعرية المتوسطية الكبرى، والتي تعود إلى آلاف السنين، وأخرى إلى عهود قريبة. ما يضعنا أمام فضاء شعري موسع ينتمي إليه الشاعر هو الفضاء المتوسطي، وليس الفضاء السوري أو العربي فقط.

وفي الأخير، فإن “النشيد الدامي” ليس تجميعا لنصوص شعرية متفرقة، ولا محضَ تلفيقٍ لقصائد متقاربة في أزمنة الكتابة وأفضيتها، ولكنه عمل فني يجمع بين الشعر والتشكيل، وبين مشارق الأرض ومغاربها، ليسألنا، سؤالا جماعيا، عن مآل القصيدة العربية ومصيرها، ضمن السؤال الأعم عن مصيرنا التراجيدي المشترك على هذه الأرض، على ضفاف المتوسط، وعلى إيقاع هذا “النشيد الدامي”.

غلاف نوري الجراح.cdr

بريس تطوان

إقرأ الخبر من مصدره